雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖(lín)铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说(shuō)什么(me)才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也(yě)留(liú)不住人，说再(zài)多也(yě)只是(shì)徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二(èr)是因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了的(de)。

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雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么(me)才好，毕竟(jìng)说(shuō)什(shén)么也(yě)留不住人(rén)，说再多(duō)也(yě)只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别(bié)时的(de)真情实感(gǎn)表达得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写别(bié将进酒为何读qiang，陈道明朗诵《将进酒》)情(qíng)的千(qiān)古名篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在将进酒为何读qiang，陈道明朗诵《将进酒》京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船(chuán)上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的说不(bù)出(chū)话来(lái)。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇(yù)到好(hǎo)天气(qì)、好风(fēng)景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的(de)情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别(bié)时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门(mén)帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头(tóu)绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理(lǐ)还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出(chū)了(le)不(bù)忍(rěn)别离而又不能(néng)不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“将进酒为何读qiang，陈道明朗诵《将进酒》催发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的(de)无(wú)情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的(de)情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无可奈(nài)何(hé)的(de)心(xīn)情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写(xiě)别(bié)后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去(qù)，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的(de)南(nán)方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这两句(jù)由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四(sì)句更(gèng)深一层推想离别以后(hòu)惨不(bù)成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的人与自(zì)己共赏；再(zài)退(tuì)一步，即便对(duì)着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极(jí)的地步，也传达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句(jù)形(xíng)式(shì)，感(gǎn)情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别(bié)”而(ér)构思，先写(xiě)离别之前(qián)，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注意了(le)前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情(qíng)景交融，读起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉(chén)，但却(què)将词人(rén)抑郁的(de)心情和失去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦(kǔ)的(de)人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离(lí)别(bié)，更(gèng)那(nà)堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休(xiū)息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代(dài)指北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原(yuán)名三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田员外(wài)郎，故(gù)世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词(cí)多(duō)描(miáo)绘城市(shì)风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物(wù)之一，对宋(sòng)词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘(gān)州(zhōu)》。

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